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景东县一名学生因心脏病发作死亡

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发表于 2014-3-22 11:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

3月19日,景东县文井镇丙必小学发生一起一名学生突然死亡事件。经调查,死者系文井镇丙必村完小学前班学生,此前曾在在景洪市普文镇幼儿园就读,2014年3月1日转入景东县锦屏镇小神童幼儿园(私立)就读,3月18日下午又转入文井镇丙必村完小学前班就读。19日早上,死者在上早自习时(7点25分)与同学在教室后面吵闹,班主任发现后及时把两位同学叫到教室门口,准备问清楚这两名学生为何吵闹,当班主任安排好教室内学生进行自习后走出教室,看到死者突然倒在地上,班主任及时向学校领导和值班教师汇报此情况,学校领导及时请村医到现场给予急救(学校到村卫生室300米左右),同时学校领导及时通知县120到现场进行抢救,经抢救无效,证实已经死亡。

事件发生后,丙必小学迅速向文井镇中心学校报告,文井镇中心学校及时向县教育局、镇党委、政府、派出所、村委会汇报。8时30分,接报后的相关单位部门赶到现场,并成立由教育局、镇党委政府、中心校、村委会相关人员组成的事故处理小组,积极协调公安、医院、保险公司到现场,对事件进行处置。

公安部门在征得死者家属同意后,启动司法程序,对死者进行尸检,并及时对现场部分教师和学生、在场目击家长、班主任进行调查取证,并做了相关笔录。通过公安部门尸检初步判定,死者系心脏病发作死亡,非外力所致。心脏及胃容物已送市级检测部门进行检测。

据景东县教育局介绍,事发后,县教育局协同相关部门积极做好死者家属安抚、慰问及善后工作,并及时与普文镇幼儿园联系死者保险情况,经与保险公司协商后,直接到现场参与处理此事。


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发表于 2015-4-15 19:30 | 显示全部楼层
何柏青/看好朱亚东书法

何柏青 无羁草堂微信号:wujicaotang

功能介绍 举凡书画鉴赏、诗典史乘、经教育子、人文哲学,莫不究心切磋。以文化传承为己任。

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    朱亚东沉迷于书法,沉醉于将书法汇集成书籍出版,向世人敞开其心灵的痕迹,留下对中国非物质文化——传统书法的探究。我与亚东友善,投缘;他又想出作品集,我推荐了上海人民美术出版社。

    一个春风荡漾的中午,我和朱亚东,还有上海人美副总编辑乐坚、编辑部主任戎鸿杰、书籍设计艺术家伊德奎,聚在富民路长乐路口附近的一家以民国建筑改建而成的餐厅,商议出版具体事宜。餐厅外,阳关灿烂,春景弥漫,空气清润;餐厅内,市井噪音切切,丝毫不影响我们的谈兴。这个地区,在1943年前属于法租界,属于“上只角”,现在属于上海历史文化风貌保护区域,建筑风格多呈法式、石库门,很有老上海风情味道。闲暇时光,老房子、梧桐树、阳光、春风、本帮菜,书画同道聚首,大家心情很好。茶足菜饱之后,去隔壁弄堂里的上海人美。走在弄堂里,真有“暮春者,春服既成……,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”的气氛。而深深陶醉的,自然是朱亚东了。

    我想起了我的任务,还有一篇序言等着我“爬格子”写出来,而且序言是“二”,因为“序一”留给了著名作家叶辛先生,他是中国作家协会副主席。吾辈无名小卒排在大作家后面,真有些“搭便车”的快感。幸好,亚东将叶先生的“序一”通过微信发来,我看了,很是佩服,这篇文章谈亚东书法,丝毫看不出有什么“孽债”的痕迹,虽然他的“孽债”影响很大,文学作品通过电视制作传播,家喻户晓。但我马上不看叶先生的“序一”了,怕被深度套牢,我还是写我的独立感觉与判断吧。

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                                                                  二
        言归正传。亚东与我非常有缘,彼此脾气合得来,其实是亚东脾气好,我们可以无话不谈,所以我对他很了解。因为太熟悉太了解,反而找不到写作的感觉。在我的印象里,亚东是人品好、性格好、心态好,可以归纳为典型的“三好书法家”。
        中国古代品评书画,首推人品,所谓“书画清高,首重人品”。北宋郭若虚《图画见闻志》云:“窃观自古奇迹,多是轩冕才贤、岩穴上士;依仁游艺,探赜钩深,高雅之情,一寄于画。人品既已高矣,气韵不得不高,气韵既已高矣,生动不得不至,所谓神之又神而能精焉。”
        郭氏在这里谈的是画,其实,用在书法上道理同样。中国古代把人品与作品捆绑品评,似乎更注重人的精神与生存状态,对作品本身的关注倒是退而求其次,这应该是人本主义的表现。其实,人品与书品或画品,未必有很大的关联。书法艺术进入当代,尚缺乏时间沉淀,谁的作品能够流传下去,现在作出判断为时太早,虽然市面上书法大师“帽子”满天飞,但无用,时间是衡量艺术的最佳尺度。这个活儿,留给今后艺术史家去做最合适。但是书画家倘若人品好,大家玩得开心,朋友书法在眼中也是精品,这里面有一份情谊在。反之,大家不玩了,无所谓,谁也不靠谁,你认为你的作品好,那没用,标准不在你手里,何况艺术是精神层面的享受或消费,可供选择的又太多。



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    书画家群体当中,有不少人也是收藏鉴赏家,眼高手低是艺术的必然现象,只有眼高才能带动手的提高。亚东鉴赏水平是经过实战与时间历练的,他是中国收藏家协会会员,某知名拍卖公司艺术总监,收藏、鉴赏、拍卖流通字画是他生存法则的选项之一。
    在拍卖行里举举牌,拍点古代或民国字画,进进出出,循环流通,属于艺术资源的流动,里面既包含提心吊胆,又包含人生乐趣,更富有生活动力。亚东收藏颇丰,在他家里,我见识了诸多藏品,而且他很真诚,翻箱倒柜一件一件拿出来让我欣赏,生怕我不看。这令我非常惭愧,我也收藏书画,这一点我做不到,我达不到他的境界,拿出所有藏品让朋友看。我能做到的,关起门,在灯下,享受自己收藏的乐趣,属于孤芳自赏类。当然,大多数一般收藏者和我的境界差不多,而亚东的收藏境界实乃高人一截。
    长期潜心书画,在收藏市场历练,亚东的书画鉴赏眼力超群。一次,我与亚东去某美术馆欣赏书画,得到该馆馆藏作品集,洋洋大观,厚厚一叠,分量很重。亚东是个勤奋人,回家之后,就着图片鉴定真伪,发现有问题,传来微信图片,告诉我伪作之破绽,言之成理,我也趁此偷学了一招。亚东的鉴赏全出自于实战,也付过学费,因为看多了,自然成了行家。难能可贵的是,亚东还帮助收藏朋友掌眼,周围团结了一批书画收藏铁杆粉丝。字画这行水太深,市场上伪作迭现,高仿水平不得了,没有行家帮忙掌眼,初入此道必将吃刹苦头、多缴学费。

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    亚东擅长书法,他的书法是能够让人静心驻足欣赏的,这点在现在的书坛非常稀缺。当今市面上书法家多如牛毛,但作品能够拿得出手,能让人停留看一会儿的,似乎并不多。亚东酷爱书法,真草隶篆连同篆刻,洋洋都拿得出手,但更为出挑的,是他的草书,我猜测这也是他花费功夫最多的的书体。亚东的草书,主要得力于怀素的小草千字文。怀素小草千字文,为怀素晚年之作,可谓人书俱老,境界达炉火纯青。
    文嘉曾评论怀素小草:“此卷笔法谨密,字字用意,脱去狂怪怒张之习,而专趋于平淡古雅。”亚东的小草继承了怀素小草特点,点画分明,宛转圆熟,筋骨内含,意闲神定,平淡古雅,同时亚东在怀素基础上,融入孙过庭《书谱》笔法,中侧互用,方圆并举,得东晋二王笔法之正脉,所以我们看到亚东书法里面有一股书卷气。
    草书最能考验书家的才情。怀素小草虽字字独立,但字断意联,亚东深得其味。同时,亚东仍在继续探索,草书章法上的连绵不绝,也经常出现在他的作品当中,我看王羲之十七帖、怀素自叙帖也给他不少启发。除了草书,亚东喜欢写大篆,早年学习篆刻,对大篆下过功夫。他的大篆,融入草书的流动,融入现代书家对古代书体新的思考。
    亚东也擅长篆刻,本集收录他多方印章。朱亚东曾回忆自己学习篆刻:“我治印数百方,启蒙老师是零散收集的齐白石、汉印印花资料以及1978年后出版的4毛钱一本的《吴昌硕篆刻选集》。”朱亚东篆刻集中了汉印浑朴端庄、吴昌硕遒劲凝炼、齐白石凌厉爽辣的特点。
    很羡慕亚东学书经历。亚东出生于1957年,生肖属鸡,自幼开始拜师临池,练过书法童子功,这点很关键,书法史有个共性现象,能留得住名字的书法家,几乎都是自幼学书的,所以书法童子功非常重要,成年后再动笔墨,不易学好。亚东二十多岁即在上海书坛崭露头角:
    其一:1981年,亚东的书法、篆刻作品双双入选上海市职工书法比赛,并同时获得一X等奖。1984年获上海市职工新春文艺年会书法、篆刻大赛优等奖(最高奖)。那个时候书法评选,风气基本是清正的,还没有被铜钱污染,亚东出道早,实力可见一斑。
    其二:在二十世纪八十年代中期,他被借调至上海电视台,为电视连续剧布景写字,各种书体,各类风格需要展现,这非常考验人,也锻炼人;没有能耐,是不敢接受这项挑战的。他的一位朋友曾撰文介绍朱亚东:“拍巴金作品《家春秋》电视连续剧时,剧中民国初年四川成都的街市宅院场景,所涉店招、匾额、楹联、中堂,乃至当铺告示、药店柜名、车站站牌、人力车夫号衣,各式字体,大可逾尺,小仅蝇头,全部出自亚东一人之手。”那个年代,中国还没有“雾霾”,“空气”比较清新,社会还未完全商业化,通讯方面没有互联网、手机,大家的关注点不多,电视连续剧是主要娱乐形式之一,亚东在上海电视台电视剧组的经历,有效锤炼了掌控各种书体的功力。
    其三:在1988年,刚过而立之年的亚东,举办了个人首次书法展览。我以为,这在亚东个人艺术经历中具有里程碑意义。在二十世纪八十年代,年龄在30岁左右有魄力有水准敢举办个人书法展的还真不多。亚东做了精心的准备,得到上海滩诸多书法名家老前辈指点与鼓励,书法展取得圆满成功。上海电视台当时拍摄了一段视频,记录了海派书法史的这段珍贵画面。

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    很欣赏亚东的执着,即使在商海中的一段时间,他也没有放下手中的毛笔。商业社会的考验,积累了他对社会的深度认识,拓宽了他的视野,这是人生的高度;书法的探索,增进了他对书法的理解,书法本质上是考量书家对文化图式的解读,这是书法的宽度;随着书法D 功力的积累,亚东的书法线条开始趋向老辣,这是书法的厚度。书法也可以理解为高度、宽度与厚度的综合显现吧,于是我们又看到了朱亚东的第二次个人书法展,在茂名北路毛P泽O东旧居于是我们再次感受与祝愿到亚东第二本个人书法集的行将问世。
    朱亚东,一位非常值得尊敬的书坛探索与耕耘者。

是为序。

(2015.03.30)


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